С середины марта по конец мая мы с Наташей сидели в самоизоляции и посмотрели за два с половиной месяца больше ста опер. Это было здорово, весело, приятно, познавательно, волнующе и в то же время смешно – по нескольким причинам.
Во-первых, никогда не считал себя оперной душой – скорее концертной, и по-прежнему считаю. Есть не так мало опер, которые я очень люблю, но к опере в целом отношусь спокойно и к существенной части самых популярных и всеми любимых опер равнодушен. Мне почти всегда интереснее, за редкими исключениями, писать про удачную (или неудачную) концертную программу, чем про оперную постановку (что я и умею хуже). Нет ли раздвоения личности у человека, который говорит это и который по собственной воле несколько месяцев смотрел по паре опер в день – решите сами.
Во-вторых, Наташа и по работе, и по склонности во много раз ближе к музыкальному театру, чем я, гораздо лучше его знает и гораздо больше любит. На жестком диске, а то и на двух, у нее столько оперных видео (и балетных, и концертных), сколько нам не посмотреть за всю жизнь (а со временем становится еще больше). За те годы, что мы вместе, разговор о том, что их надо смотреть, идет постоянно, и тем не менее даже фильмов вдвоем мы посмотрели десятки, а опер единицы. И даже когда приняли компромиссное решение, разрешив себе параллельно с просмотром оперы делать что-нибудь еще не сильно отвлекающее (не пишите, пожалуйста, что так делать нельзя, спорить об этом не собираюсь), дело не пошло быстрее, и мы могли скорее посмотреть несколько серий того или иного сериала подряд, чем хотя бы пол-оперы.
В-третьих, одной из постановок, которые мы все-таки посмотрели, было черняковское «Обручение в монастыре» из Берлина. Из любви к Прокофьеву, Баренбойму, Богдану Волкову, другим солистам и Берлину мы досмотрели ее до конца, но концепция показалась нам натянутой, а спектакль скучным. Тем не менее нельзя не согласиться с тем, что сама идея «общества помощи зависимым от оперы» не так уж плоха, когда вы вдруг обнаруживаете себя плотно севшими на режим «две-три оперы в день». С другой стороны, зачем тут помощь? Этот режим нас ничуть не тяготил, только радовал, и даже жаль, что жизнь побуждает с него слезать.
Итак, с середины марта до конца мая мы посмотрели целиком 97 опер (еще 4 в июне - пока) и еще тринадцать – по половине или больше. Начиная с исторического концерта Саймона Рэттла 12 марта при пустом зале мы также смотрели концерты, но я не сразу догадался записывать и их: с конца же апреля до конца мая мы посмотрели также 15 концертов, и самыми удачными были дни, когда мы смотрели по две оперы, а между ними один концерт. Вы спросите, есть ли у нас силы и ресурсы восприятия на столько музыки в день – есть и на гораздо больше. Вы спросите, почему мы не писали хотя бы по абзацу о каждой просмотренной опере – не хотели. Вы спросите, откуда у нас столько времени – оттуда, что работы было меньше обычного, но все-таки она была, поэтому ряд опер и концертов мы смотрели вполглаза, периодически спрашивая друг друга, считается ли такая опера просмотренной. Однако было и много такого, что заставляло отложить просмотр до момента, когда работа будет сделана и можно будет смотреть со всем вниманием.
Какие ресурсы в себе открываешь порой! В обычной жизни мне и в голову не пришло бы смотреть оперы Доницетти, а тут посмотрели аж четыре с огромным удовольствием. В обычной жизни пожалел бы времени и на одного «Парсифаля», а тут посмотрели одну постановку целиком и еще три – большими фрагментами, не говоря уже о полутора «Тристанах», «Лоэнгрине» и одном полном «Кольце нибелунга». Увы мне, так и не полюбил Вагнера, но после этого марафона никак нельзя сказать, будто я не пробовал, – многое из названного смотрел не отвлекаясь. Да что там Доницетти – мы посмотрели даже «Мефистофеля» Бойто, «Золушку» Массне и «Гамлета» Тома (ничего плохого не хочу и не могу про них сказать, просто в обычной жизни не сел бы их смотреть никогда). Начали смотреть «Гамлета», Наташа по привычке спрашивает, знаю ли я содержание, я переспрашиваю, точно ли она имеет в виду содержание «ГАМЛЕТА», смеемся. Потом решили все-таки прочесть, оказалось, у оперы много отличий от трагедии Шекспира: многие из тех, кто должен погибнуть, остаются в живых, и даже сам Гамлет! Смеемся опять. Но «Гамлет» Бретта Дина музыкально понравился нам все-таки больше.
Еще о неизведанных ресурсах – всегда был равнодушен к опере «Евгений Онегин», но постановка Барри Коски удивительным образом приковала внимание с первых минут, и это первый «Евгений Онегин», который действительно взял меня за душу. (В отличие от амстердамской постановки, которая даже несмотря на любимого Янсонса вызвала в основном неловкость. Другое дело амстердамская же постановка «Леди Макбет Мценского уезда» с Янсонсом же, но финская с рыбами еще краше!
https://oopperabaletti.fi/en/stage24/lady-macbeth-of-mtsensk-recording/ доступна до 20 октября) В постановках Барри Коски посмотрели также «Сорочинскую ярмарку» (спорно), «Огненного ангела» (гениально – посмотрели также двух «Огненных ангелов», одного добротного из Рима, другого отличного из Экса, но мюнхенский еще лучше, и наверное это таки еще одна из любимых моих опер) и «Моисея и Аарона» (никогда себе не прощу, что по собственной же глупости пять лет назад не попал на этот спектакль, теперь наконец его увидел, и он прекрасен, а еще одного «Моисея и Аарона» в концертном исполнении смотрели из Бухареста, хороший, но берлинский лучше, оркестр и хор там буквально творят чудеса).
В обычной жизни едва ли стал бы смотреть и Верди, а сейчас посмотрели «Риголетто», «Макбета», два акта «Трубадура» и две «Травиаты» (не считая странного спектакля по мотивам «Травиаты», который посоветовал нам Слава Шадронов, выдержали полчаса). Одну из них, Вилли Декера, мне посчастливилось видеть еще в Зальцбурге, с Нетребко и Вильясоном, и насколько же другая та же постановке при переносе в Мет, насколько же другой образ создает Дессэй, просто поразительно. (Она же очень порадовала нас и в «Дочери полка», и как ведущая трансляций.) Среди совсем мейнстримного посмотрели также «Кармен» из Мет (да, она вправду очень хороша), а вот «Кармен» Кушея из Берлина начали и остановились, не пошло, а парижская Биейто – вполне, а черняковскую из Экса все-таки досмотрели до конца, но несколько раз чуть не бросили, ощущение полнейшего недоумения от начала до финала, говорят, гениального, увы, не смогли оценить.
Конечно же, мы смотрели много Моцарта: двух Cosi (в титрах одного из них заметил пианистку Наталью Катюкову, в исполнении которой когда-то впервые услышал Фортепианный квинтет Вайнберга, потом потерял ее из виду, а теперь она, оказывается играет речитативы в Мет и аккомпанирует певцам уровня Тервела), по одному «Похищению из сераля», «Митридату» и «Мнимой садовнице», по три «Свадьбы Фигаро», «Волшебных флейты» и «Дон Жуана» (включая одного на немецком, с Фишером-Дискау). Конечно же, мы смотрели много опер XX и XXI веков: не считая названных, это «Три сестры» и «Балкон» Этвеша, «Любовь к трем апельсинам» и «Игрок» понятно кого (постановку Чернякова видел на премьере живьем и с радостью пересмотрел, но насколько все-таки круче музыкально «Огненный ангел»), «Замок герцога Синяя Борода» Бартока – версия Мет с Надей Михаэль великолепна, но спектакль «Юдифь» Кэти Митчелл с не менее прекрасной Ниной Стемме, где в первой части под музыки Концерта для оркестра мы узнаем предысторию героев, а во второй все кончается неожиданно, также весьма крут.
Далее, два «Никсона в Китае» и «Доктор Атомик» Адамса, «Лисичка-плутовка» и «Енуфа» Яначека, «Диалоги кармелиток» Пуленка, «Призрачная соната» Раймана, «Ариадна на Наксосе», «Электра» и «Саломея» Штрауса, «Фиолетовый снег» Фуррера, Au Monde Бусманса, «Сон в летнюю ночь», «Смерть в Венеции», «Билли Бадд», «Питер Граймс» и «Глориана» Бриттена (странно осознавать, что последняя написана о тех же событиях, что и «Роберто Деверё» Доницетти), «Дальний звон» Шрекера, «Пеллеас и Мелизанда» Дебюсси, три «Воццека» Берга (и ни одной «Лулу», как ни странно), «Солдаты» Циммермана, «Вавилон» Видмана, «Ангел-истребитель» и «Буря» Адеса плюс еще несколько, о которых ниже.
Разумеется, спектаклей, которые мы смотрели со всем вниманием и не отрываясь, было гораздо больше десяти, но тех, о которых хочется сказать хотя бы по паре слов, случайно набралось ровно десять. Первый – «Влюбленный Геркулес» Кавалли из Опера Комик: постановка – чистое волшебство (здесь
http://muzlifemagazine.ru/parizhskiy-suvenir/ о нем подробнее, там же трейлер), совершеннейшее чудо (доступен до 30 ноября!
https://www.arte.tv/fr/videos/092177-000-A/ercole-amante-de-francesco-cavalli-a-l-opera-comique/), в жизни не поверил бы, что не слишком интересную мне барочную оперу три часа длиной буду смотреть буквально открыв рот. Второй – «Дон Жуан» из Экса (
https://www.youtube.com/watch?v=Hnd5ULYG2no), казалось бы, ну мало ли мы видели «Дон Жуанов»? Включил ради интереса, посмотреть одним глазом – и не смог оторваться. Вроде бы ничего особенного, постановка совсем простая, но певцы и дирижер Рафаэль Пишон делают, опять же, совершенные чудеса.
Третий – «Н. Ф. Б.» Кобекина с фестиваля «Сакро Арт» в Локкуме: то, чего мы никогда не увидели бы и не услышали, если бы не этот вал трансляций – легендарный осколок ушедшей эпохи, то, что могло родиться только там и только тогда (а какой там прекрасный Олег Рябец!). Последний из апрельских спектаклей в десятке – «Сатьяграха» Гласса из Штутгарта в постановке Ахима Фрайера (
https://www.operaonvideo.com/satyagraha-stuttgart-1983/). К музыке Гласса равнодушен, если не сказать больше, но в сочетании со всем, что придумал режиссер, как сейчас говорят, «это работает» (хотя не всегда понятно, чем «это работает» отличается от «это очень мне нравится»).
Пятый – «Волшебная флейта» из Лиона (
https://www.operaonvideo.com/die-zauberflote-lyon-2013-devieilhe-petryka-dereux/). Опять же, сколько «Волшебных флейт» мы видели, включая высокоумную от Кастеллуччи? Но именно в этой из, казалось бы, нехитрого, а на самом деле очень искусного приема с декорациями рождается ощущение настоящего волшебства. Шестой – опера Бриса Позе по трем рассказам Кафки, которую мы посмотрели благодаря тому, что Наташа подключила VPN и нам наконец стал доступен сайт Дижонской оперы. Если говорить только о музыке, то подобных опер немало, но сам факт того, что можно сделать оперу из трех рассказов Кафки, да еще и нескучную, да еще и показать «В исправительной колонии» вполне натуралистично и в то же время без нагнетания ужасов, производит сильное впечатление. Седьмой – «Воццек» из Цюриха с потрясающим Кристианом Герхаером: музыкально он, пожалуй, уступает берлинскому под управлением Баренбойма, но по сравнению с заслуженным Воццеком нашего времени, Францем Грундхебером, Герхаер создает совершенно другой, во многом неожиданный образ, и постановка на всех прочих «Воццеков» непохожа (и притом куда более убедительна, чем иные умозрительные версии этой оперы, в том числе амстердамская, несмотря на прекрасного Мальтмана).
Под номерами восемь и девять – две оперы, которые мы посмотрели в последний день городской самоизоляции, перед отъездом на дачу (между ними был еще один концерт). «Лу Саломе» Джузеппе Синополи (
https://www.youtube.com/watch?v=sBAr7TJ-cbM) похожа много на что, в данном случае впечатление произвели не столько музыка и постановка, сколько сам факт существования этой оперы – все-таки нечасто крупный дирижер нашего времени пишет оперу (если это не Петер Этвеш, к примеру), фрагменты из которой потом записывает сам Каррерас. Тут же, конечно, вспоминается и имя Томаса Адеса, который, будучи отличным сочинителем опер, постепенно становится и убедительным дирижером, и именно под его управлением записана опера Джеральда Барри «Как важно быть серьезным». Эту запись хорошо знаю и люблю, но даже не мечтал увидеть оперу своими глазами, а вот увидел (и изрядно удивил Наташу попутно). Удивительная опера – скачки тесситуры там вполне экспрессионистские, но все это не трагично, а очень весело, хотя и может шокировать с непривычки.
И наконец десятый пункт – опера, которая в некотором смысле впечатлила нас больше всего вышеперечисленного, включая любимейшие названия, но их мы знали и до того, а об этой услышали впервые. Это «Кузнец из Гента» Шрекера (
https://operavision.eu/en/library/performances/operas/der-schmied-von-gent-opera-ballet-vlaanderen, доступно до 6 ноября). Разумеется, как оперу я не поставлю ее выше множества шедевров, о которых уже шла речь, но впечатление осталось очень сильное – решили посмотреть начало ради интереса, открыли рот и до конца не закрывали. Во-первых, стыдно сказать, об этой опере мы прежде не слышали, хотя Шрекера знаем, уважаем и слышали как «Отмеченных», так и «Дальний звон». Во-вторых, опер, где герой продает душу дьяволу, не так мало, но во многих ли из них вслед за дьяволом появляются Иосиф и Мария, герою удается обдурить дьявола, а в финале, пока решается, в рай или в ад он попадет, открыть на перепутье ларек, прошу прощения, торговый павильон!? В-третьих, Фламандская опера, театр знаменитый, но все же не из первейших, поставила эту удивительную историю близко к идеалу. Право, жаль, что есть только одна аудиозапись этой оперы, умеренного качества, она заслуживает лучшего! Посмотрите ее непременно. Думаю, я бы даже посмотрел ее еще раз!
Странно благодарить всю эту ситуацию за что бы то ни было – но без нее столько опер мы не посмотрели бы никогда. За количеством мы не гнались, просто так получилось. Главное спасибо, разумеется, Наташе, которая с самого начала этого вала трансляций стала их собирать – сначала стихийно, потом организованно. Без нее всего этого бы мне не посмотреть, да и ей без меня, мне кажется, тоже – вместе-то веселее. Не факт, что когда-нибудь еще нам доведется смотреть так долго по паре опер в день, но лето еще не кончается, мы надеемся взглянуть хотя бы одним глазом на «Призраки Версаля» Корильяно (
https://www.arte.tv/fr/videos/094383-000-A/les-fantomes-de-versailles/), «Анну Николь» Тернеджа (
https://www.youtube.com/watch?v=wcXaM291D9A&feature=youtu.be), «Пеллеаса» в постановке Барри Коски (
https://bachtrack.com/opera-video/pelleas-et-melisande-komische-oper-berlin/338219), «Антропоцен» Стюарта Макрэ (
https://operavision.eu/en/library/performances/operas/anthropocene-scottish-opera#) и на многое другое. В общем, у нас еще большие планы :) а если кому-то режет глаз нехитрая оценка вроде «нам очень понравилось», так в начале указано, что душа я не оперная :)
